簡述傳統雕塑和現代雕塑
在中國美術的大傳統所追求的一種精神灑脫的文化內涵及刻意追求精神的含蓄的影響下，在中國人的審美情趣及生活方式的作用下，中國傳統雕塑作為民族精神 物態化凝固的特定形式，體現出以意成象、象而寓意的特性。比如：唐朝雕塑順陵立獅，具有很多的理想成分。強調精神的含蓄，這其實就是一種“精神之雕塑”，注重精神的外在表現，而不注重事物本身的形體結構。這是中國傳統雕塑的一大特征。中國現代雕塑是屬于變革時代的藝術，它作為一門獨立的科類登上了藝術的寶殿，其實質就是在造型藝術領域中與中國社會現代化相匹配的一種精神文化運動，是視覺上具有現代 審美特性的一種創造性活動。中國雕塑特別是在20世紀初受到西方文化的沖擊后，雕塑門類更是層出不變，甚至出現了非雕塑之雕塑，而雕塑的名稱也被拓寬成“立體藝術”及“空間藝術”等，這些跡象說明，現代雕塑是“變革的雕塑”。
不管中國傳統雕塑與現代雕塑形式上看有多大區別，但它們之間的關系是既對立又統一的。其原因體現為：第一，從時間和形式上來說，它們有對立的一面。第二，從歷史與發展的形式上來說，它們之間有統一的一面。因為如果按歷史延續的程序來說，很難分清傳統與現代之間的明確界線，它們之間有一條延續不斷的紐帶牽連著，而我們之所以要劃分出傳統與現代這兩個概念，無非是為了幫助我們分析藝術模式的分化及再生中的“質素”成分，以及它們的模式在延續不斷運動中的重合狀態。故而，中國雕塑的現代化是由傳統形態向現代形態轉換的過程，它們之間是沒有明確的區分點的。
從時間的概念上來說，現代雕塑與傳統雕塑卻是對立的。因為時間是具有割斷性的。可見，現代雕塑與傳統雕塑之間的關系是相互對立又是相互聯系的矛盾統一體。我們處于變革的時代，現代意識形態領域正處于一個新舊交替的支點上。現代人為了尋找支靠點，把目光轉向了傳統文化，希望從傳統文化中找到精神的依托。于是，便有了文化回歸的現象。人們渴望汲取歷史的滄桑感，來為自己的所作所為找到一個正當的理由和原因。但是，我們也沒有必要去刻意去追求傳統，在藝術的創造中不存在強調延續性一詞，我們應該認真對待現代雕塑與傳統雕塑之間的關系。雖然歷史的延續是必定的，但藝術本身所擁有的創造能力卻是不可扼殺的。只有具備超強的創造能力，走在時代的前列，才能使藝術成為一種永恒的記憶和精神原型而存在。