景觀雕塑的材質、位置對于視覺觀賞的影響
景觀雕塑作品材質的固有美感也是景觀雕塑藝術表現不可缺少的因素，作者在作品構思階段就必須把它包含在內，使之成為增添作品魅力的重要一環。材質運用的選擇范圍和使用方法幾乎是無止境，不斷發展豐富的。在科學技術的成果中，許多新材料有待城市雕塑家們去嘗試探索。我們回顧歷史會看到一個很有趣的現象：無論中外的古代雕塑家們似乎并不中意作品使用材質的自然美感，而總是要把它掩蓋起來，涂畫上鮮艷的顏色。只是在陽光和歲月的銷蝕使表面的顏色脫落褪去后，讓后世的人們接受并認識了材質的固有美。雕塑不再被涂抹裝扮起來，而充分的顯露出材質的天然面貌，突出了形體作為雕塑藝術語言的魅力。
現代藝術的興起，使雕塑藝術作品再次披上了多彩的外衣，原因之一是有些材質得本身色澤缺乏表現力，作者對此不滿意。更重要的是，現代雕塑家們力圖豐富自己的表現語言，擴大活動的舞臺。這為景觀雕塑的發展注入了新的活力。這種材質加以掩飾和改變的處理，與保持、顯示材質固有美的傳統手段，二者應是并行，也都應該是作者綜合諸方面因素慎重思考的結果。
景觀雕塑是固定陳列在各個不同環境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯覺的校正。人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍距離。米開朗基羅在年改建的羅馬卡比多廣場，體現了一部分嚴謹的視覺構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開始是以北面建筑的人口為背景的，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關系十分完整。當轉入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變為從屬位置。景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關系變化還加以調整。