雕塑在文革中的影響
當然，應當承認，由于"左"的思想的束縛，由于十年浩劫的破壞，使中國雕塑藝術的發展也受到了干擾，這主要表現在雕塑藝術的形式和風格還不夠多樣，城市雕塑的發展落后于人民生活的需要等等。
黨的十一屆三中全會以后，我們迎來了雕塑藝術發展的春天，在短短的幾年中，在全國建起了820多件室外的城市雕塑，相當于三中金會以前193件的4.2倍，其中產生了許多受到人們好評和喜愛的優秀作品，如潘鶴的《帽子牛》、《陳嘉庚像》，葉毓山的《歌樂山革命烈士紀念碑》，田金鋒的《走向世界》，潘鶴、郭其祥、王克慶和程元賢的《和平像》，張德蒂、郭其祥、孫家彬、張潤飽和曾路夫的《宋慶齡像》，傅天仇的《周恩來像》，劉政德的《寓言組雕盲人摸象》和〈獵人爭雁》)，唐大禧和俞暢的《未來屬于我》，伍明萬的《生命》，王一林的《和平鴿》，潘鶴、段秋余和殷起來的《珠海漁女》，以及何鄂的《黃向母親》等許多佳作。
因此，我們完全可以預言，隨著黨的對外開放政策的實施和四化建設的發展，現代中國雕塑將會得到更大的發展，將會產生更多更好的、在思想內容和藝術形式上比之中國歷史上任何時代的雕塑都要完美和優秀的杰作。
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